30/10/09

La Manzana

“Lo que sabemos es una gota de agua; lo que ignoramos es el océano.”
“Si consigo ver más lejos es porque he conseguido auparme a hombros de gigantes.” I.Newton



Isaac Newton era conocedor de la desproporción que existe entre la mente humana y la realidad que nos envuelve. Una desproporción que supera cualquier cálculo fantástico.

Newton describía como era preciso auparse sobre gigantes para poder alcanzar más lejos, una mítica atalaya que le permite adentrarse en el océano cósmico.

Nuestra pequeña mente no alcanza a comprender esta realidad desproporcionada, antes naufragaríamos engullidos por lo inabarcable, por el abismo.

Sabedor de nuestras limitaciones, Newton nos ofreció una manzana. Un flotador al que asirse y poder alcanzar la proporción de nuestro pensamiento. Un mundo a la medida de la mente del hombre.

 
© Carlos Sánchez-Montaña. 2009.





Publicado en: http://nolosearquitectura.blogspot.com/



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22/10/09

El Cubo


Los símbolos verdaderos permanecen en el tiempo como soporte de realidades intangibles, expresando ideas universales.

Sucesivas generaciones de arquitectos han sido “seducidos” por un símbolo poderoso, el edificio con forma de cubo, el sólido regular limitado por seis cuadrados iguales.

El cubo sugiere inamovilidad, apoyado en cualquiera de sus seis caras, es el símbolo de estabilidad completa, pero también evoca materialidad, la forma pura construida.

Por ello el cubo, la casa cubo, ha sido símbolo de la arquitectura contemporánea, y paradigma de las propuestas del movimiento moderno.

La memoria de los hombres es muy frágil. Los símbolos permanecen dando testimonio de lo permanente.

Desde tiempo muy antiguo se levantaba en Roma el templo de Jano, fue representado en monedas acuñadas por Nerón y por ello conocemos sus características: el edificio era de forma perfectamente cúbica y de dimensión de 20 codos (8,88 m.) en altura y en cada uno de los lados de su planta cuadrada.

Este edificio era uno de los más antiguos de la ciudad, y también de los más importantes, su forma era símbolo de lo más sagrado, la casa de dios en la tierra. Los romanos peregrinaban hasta el templo para estar en contacto con lo más sagrado.

El edificio tenía dos puertas que solo podían estar cerradas cuando los territorios de Roma permanecían en paz. Las llaves que abrían las puertas de este cubo, símbolo construido, son las que hoy figuran en el escudo del Papa de Roma.

Millones de musulmanes deben peregrinar al menos una vez en su vida a la Meca. La Kaaba, nombre que significa “el cubo”, es el edificio a donde acuden para adorar a Allah, el único, y cumplir en torno a él siete rondas rituales.

La Kaaba, el símbolo construido, "la casa sagrada de Allah" que se remonta a la más alta antigüedad.

"Cybum", símbolo construido.


© Carlos Sánchez-Montaña. 2009.


Publicado en: http://nolosearquitectura.blogspot.com/



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01/10/09

Edificios romanos en Hispania

Imágenes aéreas de algunos de los edificios romanos construidos en Hispania ilustrando el texto de Vitruvio sobre las características que deben cumplir los edificios en "De architectura", Libro I capítulo 3.
(Clikea en las imágenes para verlas en mayor tamaño).

edificación.
(Del lat. aedificatĭo, -ōnis).
1. f. Acción y efecto de edificar (hacer un edificio).

A su vez, la edificación se divide en dos partes: una parte trata sobre la disposición de murallas y de obras comunes en lugares públicos; la otra parte trata sobre el desarrollo de edificios privados.

DOMUS DE ITALICA - SANTIPONCE

En los edificios públicos se dan tres posibles objetivos: la protección, el culto y la situación ventajosa:
La protección se refiere a la estructura de muros, torres y portalones, con la finalidad de rechazar en cualquier momento los ataques de los enemigos.

MURALLA DE LUCUS AUGUSTI - LUGO


MURALLA DE BARCINO - BARCELONA


MURALLA DE LEGIO - LEÓN


MURALLA DE TARRACO - TARRAGONA


MURALLA DE GERUNDA - GIRONA


MURALLA DE GIGIA - GIJON


El culto hace referencia a la ubicación de los templos de los dioses inmortales y de los santuarios sagrados.

TEMPLO DE DIANA DE EMERITA AUGUSTA - MERIDA


TEMPLO DE CORDUBA - CORDOBA


La situación ventajosa consiste en la disposición de lugares comunes destinados a uso público, como son los puertos, foros, pórticos, baños públicos, teatros, paseos y construcciones similares, que se disponen en lugares públicos, atendiendo a una misma finalidad de uso.

PUENTE DE EMERITA AUGUSTA - MERIDA


PUENTE DE CORDUBA - CORDOBA


PUENTE DE AQUAE URENTE- OURENSE


PUENTE DE LUCUS AUGUSTI - LUGO


ACUEDUCTO DE SEGOVIA - SEGOVIA


ACUEDUCTO DE SAN LAZARO DE EMERITA AUGUSTA - MERIDA


ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS DE EMERITA AUGUSTA - MERIDA


VER ARTICULO : TEATROS ROMANOS EN HISPANIA


TEATRO DE SAGUNTUM - SAGUNTO


VER ARTICULO : ANFITEATROS ROMANOS EN HISPANIA


ANFITEATRO DE TARRACO - TARRAGONA


VER ARTICULO : CIRCOS ROMANOS EN HISPANIA


CIRCO DE EMERITA AUGUSTA - MERIDA

Tales edificaciones deben lograr seguridad, utilidad y belleza.

Se conseguirá la seguridad cuando los cimientos se hundan sólidamente y cuando se haga una cuidadosa elección de los materiales, sin restringir gastos.

La utilidad se logra mediante la correcta disposición de las partes de un edificio de modo que no ocasionen ningún obstáculo, junto con una apropiada distribución — según sus propias características— orientadas del modo más conveniente.

Obtendremos la belleza cuando su aspecto sea agradable y esmerado, cuando una adecuada proporción de sus partes plasme la teoría de la simetría.

© Carlos Sánchez-Montaña- 2009

VER: ¿Qué es arquitectura según Vitruvio? - Sánchez-Montaña Carlos

Vitruvius: de Architectura
Liber I Caput 3.

I. Partes ipsius architecturae sunt tres, aedificatio, gnomonice, machinatio. aedificatio autem divisa est bipertito, e quibus una est moenium et communium operum in publicis locis conlocatio, altera est privatorum aedificiorum explicatio. publicorum autem distributiones sunt tres, e quibus est una defensionis, altera religionis, tertia opportunitatis. defensionis est murorum turriumque et portarum ratio ad hostium impetus perpetuo repellendos excogitata, religionis deorum inmortalium fanorum aediumque sacrarum conlocatio, opportunitatis communium locorum ad usum publicum dispositio, uti portus fora porticus balineae theatra inambulationes ceteraque quae isdem rationibus in publicis locis designantur.

27/09/09

La tríada de los hermanos Colón

Tríada.-
"Conjunto de tres personas, seres o cosas de estrecha o especial vinculación entre sí."

La historia de los tres hermanos Colón puede ser descifrada desde la tradición interpretando algunos de los textos por ellos manuscritos. Cristóbal Colón, y sus dos hermanos Bartolomé y Diego, formaban una tríada que consiguió la ejecución de una empresa solo al alcance en la historia de un pequeño grupo de elegidos.

Bartolomé - Cristóbal - Diego

Bartolomé Colón fue navegante y talentoso cartógrafo, adelantado de las Indias y colaborador de su hermano en sus proyectos y viajes.
En 1470 Bartolomé era cartógrafo en Lisboa, principal centro de elaboración de mapas en la época, allí coincidió con Cristóbal, con el que compartiría su proyecto.
Bartolomé vivió más tarde en Francia, mientras que Cristóbal lo hacía en España, y así ambos intentar persuadir a los respectivos monarcas para iniciar esta empresa. Bartolomé también viajó a Inglaterra para solicitar el apoyo del rey Enrique VII para su proyecto.

Diego Colón fue el hermano menor de Cristóbal con él que colaboró estrechamente en sus viajes y descubrimientos, su pensamiento religioso hizo que al final de su vida aspirase a ser obispo. En febrero de 1504, los reyes le concedieron una carta de naturalización, 'para que podáis haber e hayáis cualesquier dignidades e beneficios eclesiásticos'. En el ánimo de los hermanos Colón estaba que Diego terminara ocupando un cargo eclesiástico.

Los tres hermanos, y no necesariamente como hermanos de sangre, formaron una triada de estrecha vinculación entre sí y que puede ser interpretada desde una antigua tradición.


La tríada de los hermanos Colón significó un reparto de papeles entre los tres componentes:
Cristóbal el de mayor ascendente, era "el primero entre hermanos" o "princeps".
Bartolomé, con grandes conocimientos técnicos manejaba los instrumentos de dibujo y cálculo necesarios para la confección de cartas geográficas.
Y Diego, de carácter mediador, fue el encargado de defender la posición de sus hermanos frente a los poderosos, poseía una determinante voluntad religiosa.

La unión de estos tres personajes arquetípicos es propia de una antigua tradición, y común a muchas culturas: Príncipe, Tekton y Sacerdote. La tríada de la tradición primordial.
Ver: (Salomón, Rey de Tiro, Hiram Abbif) (Los tres Reyes Magos) (Pedro, Juan, Santiago) (Augusto, Agripa, Lépido).

El origen de Colón
Marcos Castro, arquitecto natural de Terra Dubra, defiende que Colón era dubrés por apellido y uso de localismos.
01/04/09
Ver noticia en El Correo Gallego.

Expone Marcos Castro que Cristóbal Colón era de Terra Dubra, un verde valle de una comarca cercana a Santiago de Compostela. Un valle situado al otro lado del Tambre o Tamara, en tierras de Trastámara y en el condado de Altamira.
Según Marcos Castro Cristóbal Colón descifró el periplo de Hannón, un relato de viajes del siglo VI a.C. En 1440 Juan de Ragusa lo trajo de Constantinopla, y gracias a la difusión que supuso el Renacimiento, muy pronto circularon copias manuscritas por los principales conventos occidentales. Los primeros que llegaron a América fueron los cartagineses, siendo los primeros que hicieron un viaje reversible al continente. El intrascendente viaje de Hannón al golfo de Guinea terminó con la fundación de Cerne (Ciudad del Cabo), equidistante a la ecuatorial al igual que Cartago.

El periplo de Hannón supuso para la época, que el mundo era simétrico con una columna vertebral igual que el cuerpo humano por efecto de la fuerza de la gravedad, que pasaba por Roma, Cartago y Ciudad del Cabo, y eso representa la P del crismón..
Era el secreto Callis Ianus romano, el sendero del dios Jano, el dios de las dos caras respecto a un eje central que mira a oriente y a occidente, el dios que ordena el cosmos.

Por eso, Colón decía que Ianua, la ciudad del dios Jano, era su patria. Él había descifrado el periplo de Hannón. Por eso firmaba con un crismón.
A su isla preferida le puso de nombre de Janaica, la que procede de Juan o de Janón. A Puerto Rico le puso el nombre de Juan Bautista, y cuando creyó alcanzar las costas continentales le puso a Cuba el nombre de Juana. Si Cristóbal Colón pudiera bautizar América, la llamaría Juana o Jana.

Esta es la tesis resumida de Marcos Castro, arquitecto natural de Terra Dubra.

Gracias a la personal investigación del arquitecto Marcos Castro sobre el origen de Cristóbal Colón he podido comprender como los tres personajes, y su trabajo realizado, cumplen con la antigua tradición de los "Hijos de la Luz"

El secreto de los hermanos Colón
La explicación que presenta Marcos Castro sobre el origen de Colón y sus conocimientos cartográficos son muy verosímiles ya que son coincidentes con estudios de la antigüedad por mí realizados y publicados en los últimos años.

Ver:
-ORBIS TERRARUM. El Círculo de la Tierra
-Callis Ianus. El origen del camino
-Ianus dios solar, "dios de los dioses"
-El Tablero de la Oca
-¿Por que Santiago viene a la Gallaecia?
-La reina de las aves
-ANKH. La llave del aliento de vida
-Ofrezcamos un roscón a Jano-Arco

Colón es un enigma, su vida, su conocimiento, los secretos que guardaba, y la utilización que de todo ello hizo para seducir a la Reyes Católicos y conseguir la financiación necesaria para llevar a cabo su empresa quizás nunca se descifre por completo.
El trabajo de Marcos Castro nos presenta argumentos muy firmes para avanzar en las claves que el almirante manejó para poder alcanzar las costas del "Nuevo Mundo".

La empresa de Cristóbal Colón no hubiera sido posible sin la participación de sus dos hermanos, de los que no tenemos certeza fueran hermanos de sangre, pero que seguro pertenecían a una hermandad distinta y con lazos de mucho mayor compromiso que los puramente familiares.
Analicemos algunos de los textos, ya señalados por Marcos Castro, escritos por los hermanos Colón y sus descendientes:

Fernando Colón, en la historia de su padre, dice que Bartolomé Colón presentó a Enrique VIII de Inglaterra un mapamundi, en el que estaba escrito:
Pro auctore sive pictore,
Ianua cui patria est, nomen cui Bartholomeus
Columbus de Terra Rubra, opus edidit istud
Londoniis, anno Domini 1480, atque insuper anno
Octavo, decimaque die cum tertia mensis februarii.
Laudes Christo cantentur abunde.


También el padre Las Casas encontró este documento en el archivo de los Colones y lo copia en su Historia general de las Indias, diciendo que estaba escrito de "muy mala y corrupta letra" y sin ortografía.

Bartolomé Colón fue desde muy joven un experto cartógrafo, una disciplina muy especifica y que era dominaba por técnicos que desde niños habían realizado un aprendizaje adecuado.
Fue Bartolomé un puntal principal en la empresa de su hermano, y es él quién se presenta ante el rey de Inglaterra con un mapa con las claves geográficas del viaje al extremo occidente.

Es muy importante este momento en su empresa común. La presentación por parte de Bartolomé ante Enrique VIII de esta especial carta geográfica fue un momento de máxima reivindicación para el proyecto de los hermanos Colón.

Bartolomé jugaba todas sus bazas ante el rey de Inglaterra, y para alcanzar el éxito en su presentación tuvo que mostrararlas ante el monarca.
Colón presentó a Enrique VIII de Inglaterra un mapamundi, en el que estaba escrito: "Ianua cui patrie est, nomen cui Bartholomeus. Columbus de Terra-rubra opus edidet estud"
Sus dos principales bazas están recogidas en este pasaje:
Un mapamundi de una configuración muy significativa donde él se reconoce como hijo de la patria de Jano y nacido en Terra-Dubra.
Padre Las Casas reconoce que el texto tenía "muy mala y corrupta letra" y por ello es posible confundir una R y una D mayúsculas.

Explicaré por que creo que el mapa y su leyenda son tan importantes. Su singularidad solo puede entenderse desde la historia antigua.

Bartolomé Colón al igual que el insigne cartógrafo romano Marco Agrippa, concentra su conocimiento en un mapa con una geometría cosmogónica.
Bartolomé debía sentirse en su más íntimo interior como un nuevo Marco Agrippa. El colega del emperador Augusto en Roma.
VER: -Biografía de Marco Agripa

Marco Agrippa había alcanzado como arquitecto y cartógrafo un alto conocimiento que hizo que pudiese trazar un mapa del mundo ("Orbis Terrarum"), en el que se podían contemplar los dominios de Roma en el círculo de toda la tierra conocida.
El mapa es el resultado del encargo realizado por el emperador Octavio Augusto aproximadamente en el año 27 a.C. El mapa se acompañaba por un texto del propio Agrippa, (commentarii geográficos) en el que se especificaban una gran cantidad de datos geográficos y comentarios de las que el mapa era poseedor.
Ver:ORBIS TERRARUM. El Círculo de la Tierra

Por ello Agrippa, como arkhitekton y conocedor de los ritos sagrados antiguos, debe trazar la "nueva cosmogonía" sobre su mapa y en él las direcciones de los ejes principales del Cosmos: el "Cardo" y el "Decumanus" acordes con el curso del sol. Cardo quiere decir "eje", es decir, línea en torno a la cual gira el sol, de Norte a Sur, y Decumanus debe su nombre, según algunos tratadistas antiguos, a la contracción de duodecimanus, la línea de las doce horas entre la salida y la puesta del sol, es decir de Este a Oeste.

Es de suma importancia comprobar que la primera finalidad del Orbis Terrarum fue establecer de manera evidente para todos los ciudadanos del imperio el carácter sagrado de Roma. Su posición sobre la línea del Decumanus y de manera equidistante entre el Centro y el perímetro del Círculo de la Tierra, confieren a Roma, y gracias a las conquistas de Augusto, una nueva centralidad. Es Roma el nuevo centro y por ello por su posición en el mapa podemos trazar un nuevo Eje o Cardo que permita explicar su posición en el Occidente del Cosmos.

Decumaus de Agripa - El Callis Ianus

Si el Nilo era el eje del Cosmos en la antigüedad y Efeso su Centro, desde el principado de Augusto, Roma es el nuevo Centro del Mundo de Occidente. Esta conquista del emperador es la que el Orbis Terrarum muestra, la Cosmogonía que explica el nuevo mundo romano a los ciudadanos del imperio. No olvidemos que el encargo fue pensado para ser expuesto de manera pública ante los ciudadanos de todo el mundo romano, y que es también en este momento cuando Augusto dispone la erección de una piedra miliar dorada (miliarium aureum) como símbolo de que Roma es el Nuevo Centro del Mundo.

Al igual que el mapa de Agrippa presenta a Roma como centro del imperio, la cartografía manejada por Colon establecía que Roma era el centro del mundo, de todo el Orbis Terrarum, y por ello de acuerdo con las noticias de los navegantes portugueses y de otras naciones, debería existir un continente por descubrir hacía occidente que equilibrase el territorio configurado por Asia en el oriente.

Si observamos las cartografía anterior y posterior a la fecha del descubrimiento de América por Colon, podremos comprobar que la geometría de ambas cartas geográficas comprende de manera implícita la importancia de Roma como eje, y de la de un territorio en el occidente que "equilibra" las tierras de oriente.

Atlas catalán” - 1375


Mapa de Vinlandia. Presuntamente del siglo XV


Mapa de Martin Waldseemuller - 1507


Mapa del Nuevo "Orbis Terrerum"

Colón presenta en su cartografía personal sus cálculos matemáticos sobre la posición de esta tierra de occidente, de forma análoga a la presentación que marco Agrippa realizó de las tierras recién conquistadas por el emperador. La carta secreta de Colon era a imagen del "Orbis Terrarum" de Agrippa.

El documento cartográfico asignado a Colón es realmente el conjunto de dos mapas, separados por una línea dorada, dibujado sobre un pergamino de 1.1x 0.7 m; el de la izquierda es en realidad una carta celeste que refleja la concepción geocéntrica del universo que imperaba por aquel tiempo, el de la derecha es un portulano al uso en el que destacan el Atlántico y el mar Mediterráneo. En la carta celeste aparecen representadas por tanto las nueve esferas clásicas sobre las que se situaban los planetas.

Mapa de Colón

Asimismo debe reseñarse que en uno y otro mapa aparecen textos que guardan estrecha relación con las apostillas que aparecen en los libros usados por Cristóbal Colón, en una de las cuales se remite al lector a cuatro mapas que contenían esferas, una costumbre poco habitual en aquella época. Hay pues sobradas razones para suponer que él fue el cartógrafo responsable, aunque todavía falte la prueba definitiva que confirme tal suposición.

Las singularidades de las cartas de Colón nos recuerdan los conocimientos de Marco Agripa como arquitecto, técnico cartógrafo y almirante de la flota de Augusto.

IANUA CUI PATRIA EST
"Ianua cui patria est, nomen cui Bartholomeus
Columbus de Terra-rubra opus edidet estud"


La Patria (del latín patria, familia o clan > patris, tierra paterna > pater, padre) suele designar la tierra natal o adoptiva a la que un individuo se siente ligado por vínculos de diversa índole, como afectivos, culturales o históricos. También se llama patria a la tierra natal de los padres de una persona, a la cual se siente ligado afectivamente sin necesariamente haber nacido en ella. El significado suele estar unido a connotaciones políticas o ideológicas, y por ello es objeto de diversas interpretaciones así como de uso propagandístico. El vocablo "Patria" nos remonta a la cultura romana. La patria, tierra de los antepasados o padres, tenía un origen mítico. Era una donación de los dioses. Sin embargo, su sentido principal no estuvo relacionado a la tierra.

Ianua significa puerta, pero en época antigua designaba a lo relacionado con el dios Jano. Es la Vía Ianua un camino trazado entre la ciudad de Efeso y Finisterre, el "Callis Ianus", el Sendero de Jano, también conocido como la "Vía de Jano", y descrito como un ramal de la Vía Augusta que desde la costa del mediterráneo alcanzaba la costa Atlántica.

La "Vía Ianua" sobre el territorio peninsular

Esta vía es la trazada por Marco Agrippa en su carta del "Orbis Terrarum" entre Efeso y el Finisterrae gallego en el actual cabo Touriñan, y a su vez es la que atraviesa la "Tierra de Dubra" en Galicia a pocas millas antes de llegar a su destino final en Cabo Toruriñan.

Bartolomé Colón escribe la leyenda de su puño y letra que acompaña su cartografía y se presenta como un hijo de Ianua, la Vía de Jano. El antecedente romano del Camino de Santiago. Y señala en concreto al lugar del Valle de Dubra, situado en la mismísima Vía de Jano, como su lugar de nacimiento.

Emplazamiento del "Val de Dubra" sobre la "Vía Ianua"

Son las parroquias actuales del “Val de Dubra” y los santos principales de sus iglesias: Arabexo (Santa María), Bembibre (San Salvador), Buxán (Santiago), Coucieiro (San Martiño), Erviñou (San Cristovo), Niveiro (San Vicente), Paramos (Santa María), Portomeiro (San Cosme), Portomouro (San Cristovo), Rial (San Vicente), San Román (Santa Mariña), y Vilariño (San Pedro). Es muy clara la coincidencia de nombres con elementos del descubrimiento.

Para fortalecer esta idea debemos recordar que la salida hacía occidente desde el Valle de Dubra, hacía el final de la Vía de Jano, se realiza por el Camino Real a Santa Comba, con su iglesia en un importante enclave romano, y que el Arcediano de Trastámara gobernó ambos territorios hasta 1851. Comba es una misma denominación que colombus, paloma. Siendo Santa Comba la Santa Paloma, una cristianización de la diosa Cibeles romana y protectora de los que transitan por la Vía de Jano.

Este es el lugar donde se encuentran la tierras de Ianua, Dubra y Columbus.
El lugar señalado por Marcos Castro en su investigación y el origen espiritual de los hermanos Colón.

IANUA ES MI PATRIA
Esta importante declaración ha sido manipulada a voluntad por intereses concretos. Desde hace más de seis mil años esta declaración es inequívoca sobre la filiación de quién la realiza. Quién se declara unido a este "idea" se declara un "Hijo de la Luz".

Ianua es el nombre latino del camino del conocimiento sumerio, el ancestral "sendero de Anu".

El sendero de Anu se presentaba como un camino de conocimiento y saber para sus devotos, que tuvieron su santuario más importante en la ciudad sagrada de Uruk..
El simbolismo del sendero de Anu era similar al de un mapa celeste que permitía descifrar la realidad cósmica. El sendero de Anu marcaba la dirección hacía el oeste, entre los dos trópicos; su sentido permitía comprender el caminar del dios durante el día y donde este residía en la noche, indicando la casa del dios principal, su sendero representaba un camino iniciático de comprensión sobre sus misterios.

Las principales culturas del Mediterráneo han compartido dioses solares de similares características al dios sumerio, y en muchas de ellas han existidos rutas en dirección al occidente.

En Roma, Ianus es asimilado al antiguo culto del dios Anu. El templo de Jano, debido a las características mistéricas de su culto, se respetaba como lugar de iniciación y conocimiento para sus devotos. El dios era el protector de los astrónomos y de los arquitectos, practicantes de disciplinas que, en la tradición, han estado ligadas y comparten un carácter iniciático. El camino que conducía hasta su templo, un sendero de uso exclusivo peatonal, era la representación de un camino de iniciación a misterios y conocimientos interiores, que ligaban al devoto con el cosmos. Este sendero recibía el nombre de "Callis Ianus" ó "Via Ianua" (Sendero ó Vía de Jano) y era utilizado como camino de culto e iniciación personal. El ritual comprendía que, al final del camino, el devoto se introducía en el templo por la puerta de oriente, realizando un recorrido en sentido de las agujas del reloj y, tras rodear la imagen del dios, salir por la puerta de occidente. De esta forma, purificaba su espíritu al contacto directo con el eje del mundo.

Es esta Via Ianua la que aparece trazada en el mapa de Agripa y en la carta de Colón. La vía que traslada la luz desde Oriente hasta Occidente. El camino del conocimiento antiguo que transita Europa desde Efeso hasta la costa de Galicia.

Y el lugar que algunos han reconocido como su patria verdadera, los que se reconocen como "Hijos de la Luz”, desde la cultura del Sumer, Egipto y la antigua Europa y que han pretendido al conocimiento verdadero para poder ordenar el Mundo.

Los hermanos Colón como "Hermanos de la Luz"
Si analizamos la firma del Cristóbal Colón vemos que existen dos partes bien diferenciadas por el uso de mayúsculas y minúsculas. Por un lado tenemos Xpo y por otro FERENS.

Xpo son letras griegas, concretamente una Chi mayúscula, una rho minúscula y una omicrón minúscula.
FERENS es el nominativo de participio presente de la voz activa del verbo fero, fers, ferre, tuli, latum (irregular de la 3ª declinación) cuyo significado es llevar. Por tanto "ferens" es "el que lleva".

De manera interesada se ha traducido por "El que lleva a Cristo", pero solo es una transcripción parcial y no explicada en su contexto.
La letra X representa a la luz, y la letra rho al príncipe que la porta y ilumina a sus semejantes indicando el camino a seguir.
Xpo FERENS significa desde la antigüedad “El que lleva la Luz”. Siendo asimilado en la cultura católica la misma Luz con Jesucristo.

La Chi griega representa la "escritura de la luz por la luz misma, la señal de su paso, la manifestación de su movimiento y la afirmación de su realidad. Es su verdadera firma." Fulcanelli

Marco Agrippa y muchos otros en la historia se han presentado, al igual que Colón, como "Portadores de la Luz", un L.F. "Luci Ferens", tal figura en varias acuñaciones romanas y en el frontispicio del Panteón de Roma.
Son precisamente la letra Chi y Rho griegas representación de la luz y del príncipe prototípico.
VER: -ANKH. La llave del aliento de vida

Los hermanos Colon, al igual que Agrippa y Augusto conocían los secretos de los artífices, el dios Jano era patrón de los collegia romanos y de los conocedores de la ciencia. Y por eso los hermanos Colón se sentían hijos de Jano, su patrón.

Este aspecto es el que comprende la leyenda que acompaña a la cartografía que Bartolomé presenta al monarca ingles: “Ianua cui patria est”, y también en la firma de Cristóbal en su rubrica: Xpo FERENS.


Los tres hermanos conforman la conocida como Tríada de la Luz. “Frates Lucis”
Cristóforo, príncipe portador de la luz.
Bartolomé, tekton seguidor de Jano.
Diego, pontífice mediador con la divinidad

La letra ALFA como un COMPAS trazando sobre papiro
-Símbolo del tekton-

La letra RHO como un BASTÓN de mando.
-Símbolo del príncipe-

La letra OMEGA como un PUENTE de dos ojos.
-Símbolo del pontífice-

La letra CHI la luz misma que es invocada por la tríada arquetípica.

La empresa de los hermanos Colón debe entenderse como un "encargo" recibido que debe establecer en la tierra un nuevo centro, a partir del cual se repita la cosmogonía. La delimitación de un Nuevo Mundo.
La Tríada de Arkho

VER: Ianus dios solar, "dios de los dioses"

La voluntad de establecer una nueva ruta hacía occidente, la prolongación de la Vía de Jano, el “Callis Ianus” de donde ellos son originarios y que reconocen como su patria.
Los viajes de Colón deben ser comprendidos como una continuación de los antiguos trabajos que ordenaron Europa.

Con mucha probabilidad los hermanos Colón tuvieron relación con otras iniciativas con intereses comunes. En el año 1498 se estableció en Florencia una orden mística titulada "Frates Lucis", Hermanos de la Luz.
Entre los miembros de esta orden figuraban Pasqualis, Cagliostro, Swedenborg, St. Martin, Eliphas Levi y muchos otros místicos eminentes. Sus miembros fueron sumamente perseguidos por la Inquisición.

La persecución que recibieron los tres hermanos Colón por parte de la Inquisición permite afianzar el carácter de su tríada de hermandad que participaba de un conocimiento antiguo.
Y solo desde esta continuada y eficaz persecución en el ámbito de la historia pueden ser entendidas las enormes lagunas que existen sobre el verdadero origen de sus empresas.


© Carlos Sánchez-Montaña- 2009




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15/09/09

Arquitectura y urbanismo en “Asturia et Gallaecia”

Los anfiteatros romanos en las urbes del alto imperio.
Este artículo presenta un análisis comparado de los cinco esquemas base de los proyectos de las ciudades romanas más importantes de “Asturia et Gallaecia”. Del lugar donde se encuentran las viejas estructuras de sus anfiteatros, cuatro de ellos aún con sus componentes presentes en la planimetría urbana de la ciudad moderna, y donde además se referencia la posición de las actuales catedrales sobre la trama alto imperial.

(Clikea en las imágenes para verlas en mayor tamaño).

Durante casi cinco siglos los romanos sistematizaron sus proyectos urbanos y los edificios construidos en las ciudades del imperio según la zona geográfica en que actuaban. Se construyeron ciudades y edificios atendiendo a los materiales disponibles, a la geografía característica de cada lugar y a su clima. (1)

En el N.O. de la península, en las antiguas “Asturia et Gallaecia”, la gran mayoría de los edificios han sido destruidos. Gracias a la arqueología hemos podido reconstruir una parte de la arquitectura y de las zonas urbanas, pero aún permanecen ocultos una parte importante de los grandes edificios construidos en el alto imperio.

Este artículo presenta un avance sobre las últimas investigaciones sobre el territorio de los antiguos conventos del N.O. peninsular, los conventos de “Asturia y Gallaecia”, una zona que comprende Galicia, Asturias, la provincia de León y el norte de Portugal, y de sus cinco principales núcleos urbanos conocidos. Además para avanzar en esta tarea podemos suponer que Lucus Asturum debería de estar muy relacionada en su génesis con los principales enclaves con los que sabemos estaba comunicada: Bracara Augusta, Lucus Augusti, Astúrica Augusta, Legio.

VER:
Bracara Augusta, Lucus Augusti, Astúrica Augusta, Legio

Propongo que estos enclaves compartieron con Lucus Asturum un mismo equipo técnico encargado de su proyecto urbano, y que por lo tanto todas ellas poseen soluciones y recursos similares, y que pueden ser reconocidos como elementos urbanos de los diferentes asentamientos.

Tradicionalmente se ha pensado que la romanización fue de escasa importancia en estos territorios del N.O. y que la organización de las ciudades fue siempre deudora de los campamentos militares anteriores.
Este estudio presenta como los núcleos urbanos son deudores de una planificación sistemática dirigida por los técnicos de Roma.
(3) Ver: imágemes de Caerleon (Gales)

Nuestras ciudades están construidas en el lugar donde se encontraban las ciudades romanas, lo demuestra las huellas fosilizadas encontradas en las excavaciones parciales y en los análisis “arqueográficos” generales de la planimetría urbana.
Ver : Arqueografía Urbana


PROYECTOS URBANOS
Los cinco proyectos de nuestras ciudades antiguas presentan un esquema relacionado en dimensión y orientación.
El proyecto de Legio y Asturica son de tamaño y esquema idéntico, variando su orientación respecto al sol para mejor adecuarse al territorio donde se implanta. Su origen campamental común las diferencia de las otras tres ciudades del N.O. proyectadas trás alcanzar la paz en el territorio del N.O.

Las ciudades de Lucus Augusti, Bracara Augusta y Lucus Asturum presentan una planta cuadrada de similar modulación pero de tamaño decreciente, siendo la capital gallega la de mayor tamaño.

En los cinco casos la orientación actual de las naves principales de las sedes catedralicias permite comprobar la orientación adoptada según una escuadra pitagórica determinada. (2)

ASTURICA AUGUSTA
Tras el análisis arqueográfico de la cartografía de Astorga y la documentación que recoge los yacimientos arqueológicos recientes planteo la hipótesis de que el proyecto para Astúrica Augusta poseía una planta rectangular de proporciones 4:5, formada por una cuadrícula base de 8x10 módulos, y con una dimensión total de sus lados de 1.344x1.680 codos, (aprx.745,9x596.7 m.), la cuadricula de la zona edificada era una malla formada por 6x8 módulos de 168 codos cada uno (74,6m.). Siendo el pomerio de una dimensión de 168 codos en todo su contorno.
Astúrica Augusta posee como escuadra pitagórica generadora de su trazado sobre el territorio formada por los valores 3:4:5.
En el caso del foro, de dimensiones exteriores de 406x464 codos, (aprox. 180x206 m.) forma un rectángulo de proporciones 7:8, y posee a su vez una nueva orientación respecto al norte solar de acuerdo con la escuadra pitagórica 5:12:13.
Más información: www.asturica.es



LEGIO
El análisis arqueográfico de la cartografía de León permite exponer la hipótesis de que el proyecto inicial para la Legio alto imperial poseía una planta rectangular de proporciones 4:5, formada por una cuadrícula base de 8x10 módulos, y con una dimensión total de sus lados de 1.344x1.680 codos, (aprx.745,9x596.7 m.), la cuadricula de la zona edificada era una malla formada por 6x8 módulos de 168 codos cada uno (74,6m.). Siendo el pomerio de una dimensión de 168 codos en todo su contorno.
Más información: www.leon.es/leonromano/index2



Legio y Astúrica compartían la misma dimensión y estructura en su proyecto original. Legio posee, a diferencia de Astúrica, una escuadra pitagórica generadora de su trazado sobre el territorio formada por los valores 5:12:13. y Astúrica 3:4:5 . Sin embargo en la implantación del nuevo edificio del foro de Asturica se adopto la de valores 5:12:13.

LUCUS AUGUSTI
El proyecto de ciudad realizado para Lucus Augusti poseía una planta cuadrada con una dimensión total de sus lados de 2.160 codos, o 3.240 pies, o 648 pasos, (aprx.960 m.), la cuadricula de la zona edificada era de una malla formada de 10x10 ínsulas de 180 codos cada una (80m.), y poseía un pomerio perimetral de otros 180 codos de anchura. De esta manera la forma urbana total, edificaciones y pomerio, era una cuadrícula perfecta de 12x12 de 180codos cada cuadra.
Lucus Augusti posee como escuadra pitagórica generatriz formada por los números 5:12:13.
Más información: www.lucusaugusti.es



BRACARA AUGUSTA
El proyecto de la ciudad de Bracara Augusta poseía una planta cuadrada con una cuadricula de la zona edificada era de una malla formada de 8x8 ínsulas de 180 codos cada una (80m.), y poseía un pomerio perimetral de otros 180 codos de anchura. De esta manera la forma urbana total, edificaciones y pomerio, era una cuadrícula perfecta de 10x10 de 180 codos cada cuadra.
Bracara Augusta posee como escuadra pitagórica generatriz formada por los números 5:12:13.
El proyecto de Bracara compartía módulo base y escuadra de orientación con la ciudad de Lucus Augusti.
Más información: www.cm-braga.pt



LUCUS ASTURUM
Lucus Asturum poseía una planta cuadrada formada por una cuadrícula base de 8x8 módulos de 108 codos cada uno, y con una dimensión total de sus lados de 864x864 codos, (aprx:383x383 m.). Su orientación presenta una singularidad entre los casos estudiados, siendo la bisectriz de la escuadra 5:12:13. La ciudad era la de menor dimensión de las cinco principales del N.O.
Más información: ovetum.blogspot.com



En el bajo imperio, y tras la construcción de las nuevas murallas, las capitales de los conventos se dividieron en dos sufriendo una radical transformación urbana.


Ver: Las murallas de “Asturia et Gallaecia”



LOS ANFITEATROS ROMANOS DE “ASTURIA ET GALLAECIA”

ANFITEATRO DE LEON
www.leon.es/leonromano

Los anfiteatros romanos de los dos conventos del N.O. (Asturia et Gallaecia) son elementos importantes de la antigüedad y no faltos de polémica.
Hasta hace muy poco tiempo, hasta iniciado el siglo XXI, ha sido común la opinión sobre la falta de restos de estos edificios en el Noroeste de la península como prueba inequívoca del bajo proceso de romanización que en el siglo I d.C. recibió este territorio.

Hasta la fecha no se ha procedido al reconocimiento mayoritario de ningún edificio de esta tipología en el norte de España, en los últimos años se ha documentado la existencia de estos edificios en León, Lugo y Astorga y es casi seguro que la ciudad de Lucus Asturum contase con uno aun no estudiado.

A falta de muy pocas fechas para la presentación de la excavación del anfiteatro de León, en Octubre-09 será abierto al público, nos encontramos a la espera de decisiones respecto a los edificios de Lugo y Astorga, y aunque son varias las iniciativas internacionales y académicas que han avanzado en su estudio y divulgación, su presentación genera desdén en los responsables locales.

Es muy significativo señalar que en el Norte de Portugal se tiene constancia de estos edificios en Braga (Gallaecia) y Conimbriga (Lusitania), del primero solo en fuentes escritas, aunque en amphitheatrum.blogspot.com/ presentamos fotografías sobre el probable emplazamiento de ambos.

El anfiteatro de Bracara Augusta es el único edificio de esta tipología en el N.O. del que se tenía conocimiento por las fuentes escritas hasta la presentación en septiembre-02 del edificio de Lucus Augusti.
Posteriormente en enero-05 se presentó el edificio de Legio y en septiembre-06 fue presentado el de Astúrica Augusta.

La próxima apertura del yacimiento del anfiteatro de León permitirá comprender las características especiales que estos edificios del N.O., ejecutados con una técnica constructiva diferente a los anfiteatros del Mediterráneo.

Los anfiteatros de "Astúrica et Gallaecia", estaban construidos con una estructura de muros de mampostería de piedra y mortero, y sus graderíos eran en madera. Ocasionalmente se utilizó sillares de granito en las puertas de entrada.
Estaban situados extramuros, sobre el pomerio, y muy próximos a una de las puertas de cada ciudad, y siempre en una orientación favorable O.-S.O. (3) Ver: imágemes de Caerleon (Gales)
Una vez abandonados, buena parte de sus piedras fueron extraídas para emplearlas en otras construcciones próximas, como las murallas del bajo-imperio.

ANFITEATRO DE LUCUS AUGUSTI

La presencia de estos edificios, fácilmente visitables en la actualidad en los casos de Astorga y Lugo, permite comprender mejor la verdadera intensidad que la romanización ejerció sobre las tierras del N.O. hispano.
El ahora presentado como “el único anfiteatro” del Noroeste, el edifico de León, tiene otros “hermanos” que han tenido, hasta este momento, menos fortuna política.
Quizás no tarde el tiempo que se considere, de forma mayoritaria, que las cinco principales ciudades romanas de “Asturia et Gallaecia”, contaban con edificios para espectáculos, y que sus evidencias son un patrimonio que debemos rescatar y proteger.

Propongo a los incrédulos realizar una visita a los lugares señalados:

ASTORGA

VISITAR:
ANFITEATRO DE ASTURICA AUGUSTA

LEON

VISITAR:
ANFITEATRO DE LEGIO

LUGO

VISITAR:
ANFITEATRO DE LUCUS AUGUSTI

BRAGA

VISITAR:
ANFITEATRO DE BRACARA AUGUSTA

OVIEDO

VISITAR:
ANFITEATRO DE LUCUS ASTURUM


© Carlos Sánchez-Montaña- 2009

(1) Bedon Robert, Chevallier Raymond Pinon Pierre(1988). "Architecture Et Urbanisme En Gaule Romaine. Tome 2 : L'urbanisme En Gaule Romaine [52 Av. J.-C. - 486 Ap. J.-C.]". Errance.

(2) Moranta Jaume L., (2004) "Les ciutats romanes del llevant peinsular i les illes Balears". (Editorial Portic) Barcelona.



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NOTICIA

León mostrará en otoño los restos del único anfiteatro del Noroeste
www.diariodeleon.es
30/07/2009 e. gancedo | león

Culmina la limpieza de la cripta de la calle Cascalerías, donde podrán verse muros y parte de la cimentación de lo que fue el «pabellón multiusos» de la ciudad romana
Los restos se descubrieron hace ya seis años, durante el derribo de un inmueble, y en 2005 arrancaron tres campañas sucesivas que acabaron por confirmar las sospechas iniciales: el campamento romano de la Legio VI contó con un anfiteatro cuyo eje longitudinal coincidiría aproximadamente con la actual calle Cascalerías, en pleno casco viejo leonés.


La empresa constructora y el Ayuntamiento habían llegado entonces a un acuerdo por el cual la empresa, Carriegos, se comprometía a acondicionar y hacer visitables los restos -”a través de una amplia cripta-”, renunciando a las plazas de garaje del nuevo edificio a la vez que el municipio la compensaba permitiéndole elevar una altura más. El edificio se elevó con una planta baja singular, pues esconde un pedazo sorprendente de la historia de esta ciudad: los restos del único anfiteatro que se han hallado hasta la fecha en todo el noroeste hispano.


El inmueble de viviendas ya está terminado y, desde el mes de junio, una brigada del Ayuntamiento se está encargando de limpiar toda la cripta. Ayer, la concejala de Cultura, Evelia Fernández; junto al arqueólogo municipal, Victorino García Marcos, se encargó de comentar algunos detalles de estos restos y de destacar que abrirá sus puertas a los visitantes «este próximo otoño». Fernández explicó que la limpieza la están llevando a cabo desempleados cualificados a través de un convenio con el Servicio Público de Empleo, en total diez personas, y que las labores terminarán completamente una vez finalizado el verano. Además de la cripta de cascalerías, esta brigada también trabaja en el aljibe del aparcamiento de San Pedro, en los restos del acueducto del Jardín del Cid y en la cripta de Puerta Obispo. A su juicio, están realizando «un trabajo excelente».


Combates de gladiadores. García Marcos habló de cómo este anfiteatro «pasó por tres etapas constructivas diferentes» y de que por el momento no se han hallado otros anfiteatros en el noroeste peninsular, aunque sí teatros. En cuanto a su utilidad, acogería sin duda combates de gladiadores, pero también cualquier acto destacado que tuviera lugar en el campamento. «En este sentido, sería como un pabellón multiusos actual», sugirió el arqueólogo.

Muros de piedra con varias grietas y un graderío de madera
«No es un anfiteatro al uso de los ya conocidos, enteramente de piedra, sino que tenía la estructura de piedra y cemento y el graderío de madera», explicaba ayer el arqueólogo municipal, Victorino García Marcos, indicando también que el edificio estuvo en uso entre los siglos I y III d. C. y que contó con numerosos problemas de estabilidad, entre ellos varias grietas que aún pueden apreciarse y una tendencia de sus muros «a vencerse» que los arquitectos de la época hicieron frente colocando grandes contrafuertes, alguno de los cuales también se ha conservado.


El nivel del suelo en la época romana estaba seis metros más abajo de lo que lo está hoy -"tal y como se observa en la cripta-", lo cual unido a la humedad del terreno y el hecho de estar situado en una ligera pendiente hacía que el nivel del agua subiera nada menos que dos metros durante los trabajos de acondicionamiento de los restos. El anfiteatro estaba situado junto a los muros exteriores del campamento y, una vez abandonado, buena parte de sus piedras fueron extraídas para emplearlas en otras construcciones. De la madera del graderío, obviamente, no ha quedado ni rastro. La concejala recordó que la cripta se completará con paneles explicativos, ilustraciones y maquetas para que los ciudadanos comprendan cómo era el anfiteatro, y que el Ayuntamiento sigue apostando por el patrimonio, por ejemplo, con los 3.000 euros empleados para renovar la «sandalias» del pavimento.

Muy similar al anfiteatro de Caerleon, en el país de Gales británico
León y Caerleon se asemejan en el nombre, pero también en el anfiteatro romano con el que contaban ambos campamentos. Abajo, recreación de este monumento ubicado en el país de Gales, prácticamente igual al leonés.


(3) ANFITEATRO Y PLANTA GENERAL DE CAERLEON - GALES
VER: Caerleon Research Committee





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23/08/09

El culto a Cibeles en Segóbriga

"La ermita de San Bartolomé de Segóbriga es la meta de los romeros y sede habitual de la Virgen Morena del Remedio." (1)

DANZANTES EN SEGOBRIGA

En algunas ocasiones no es preciso una evidencia epigráfica para reconocer el culto de un lugar. En algunas ocasiones la arquitectura y la tradición nos hablan directamente de las creencias, todavía vivas, de los hombres y mujeres de un territorio.

Este es el caso de la ciudad romana de Segóbriga, que cada año recibe en procesión a los devotos de la “Magna Mater” como poseedora de todos “los remedios”.

Segóbriga fue un “oppidum” o ciudad celtibérica que tras las guerras de Sertorio, (80 y 72 a. C.), pasó a ser el centro romano de una parte de la meseta y con el control de un amplio territorio. En tiempos de Augusto, alrededor del año 12 a. C., fue refundada y se convirtió en “municipium” gobernado por ciudadanos romanos, lo que llevó a su auge económico y a un gran programa de construcciones monumentales que debió de finalizar en época flavia, y a la que se deben los edificios públicos de ocio (teatro, anfiteatro y circo) y la muralla que hoy se pueden admirar. La ciudad fue un importante centro de comunicaciones y perduró siendo habitada hasta las invasiones árabes. (2)

VISTA AEREA DE SEGOBRIGA

En el siglo XVI la ciudad había desaparecido de la vista y solo permanecía en pie la llamada ermita de San Bartolomé. El lugar recibía el nombre del Cerro 'Cabeza de Griego'.

En otros trabajos he reflejado mi opinión sobre el muy extendido, y a la vez desconocido, culto a Cibeles y Attis en el territorio de la península Ibérica.

Sirva como consulta las siguientes referencias:
-La fundación de Zaragoza. “La piedra que corona una columna”
-"Danzantes de Cibeles en Hispania",
-Santa Eulalia de Bóveda
-Pedras Formosas
-El Callao Sagrado de Madrid
-TAUROBOLIUM
-El culto a Attis en Barcelona

La circunstancia de Segóbriga es complementaria a las anteriores relacionadas, ya que si bien el culto a Cibeles y Attis tiene su origen en los asentamientos antiguos, y estos casi siempre se encuentran ocultos por nuevas construcciones, la devoción a la “Gran Madre” perdura en multitud de procesiones y romerías a lugares extramuros.
En la gran mayoría de los casos relacionados, el origen de la procesión devocional se produce en el lugar donde se levantaba el antiguo templo, hoy cristianizado por una ermita, iglesia o catedral, y la procesión se dirige al lugar donde se recuerda la existencia de una fuente, arrollo, río o lago para realizar la ceremonia de la “lavatio”.

RECONSTRUCCION 3D

En el caso de Segóbriga, y por el abandono de la antigua ciudad, el inicio de la actual procesión se realiza en la iglesia de San Pedro en Saelices, el lugar de donde procedía el agua que se consumía en Segóbriga, y que era suministrada por un largo acueducto de más de cuatro km., y finaliza en la ermita levantada sobre el original santuario de Cibeles dentro de la trama urbana de Segóbriga, en la actual ermita de san Bartolomé y dedicada a la Virgen de los Remedios. Un recorrido inverso al habitual en que la piedra que representa la imagen de la diosa era transportada por sus devotos en procesión desde su santuario urbano, (muy próximo a las murallas) hasta el lugar donde era sumergida en las aguas, como ritual de fecundidad.

En Segóbriga, los habitantes de Saelices, los herederos de los antiguos ciudadanos del enclave romano abandonado, habitan en las proximidades de las fuentes naturales que suministraban agua a la ciudad, y cada sábado anterior al último domingo de mayo cientos de personas acompañan a la virgen de los Remedios desde el pueblo hasta su ermita, situada en pleno corazón del parque arqueológico de Segóbriga.

La romería en honor a la Virgen de los Remedios se celebra cada año en Saelices siguiendo de manera exacta los antiguos rituales de la diosa Cibeles. Cientos de personas recorren a pie la distancia que separa el pueblo de la ermita, cerca de 4 kilómetros acompañando la imagen. (3)

Se establece que los orígenes de esta tradición se remontan al siglo catorce. Dicen los devotos que la Virgen de los Remedios fue una piedra que se convirtió en la imagen de la virgen en el cerro “Cabeza de Griego”, en el corazón del parque arqueológico de Segóbriga. Según la leyenda, una de las cabras que pastaba entre las ruinas del oppidum celtibérico-romano subió a uno de sus muros y, percatado el pastor, le lanzó una piedra. Al impactar en la cabeza del animal, la piedra se transformó en la talla de la Virgen. Enteradas las autoridades eclesiásticas de Uclés, y al no poder mover la figura del lugar, se decidió levantar una ermita en tal lugar. (Sánchez Ferrer et alii, 1995: 237). (1)

La comparación con los rituales de Cibeles y su semejanza con tantos otros que hoy se celebran en la Península, permite asegurar que estamos ante una manifestación con más de dos mil años de antigüedad y relacionada con el antiguo culto a Cibeles y Attis. Es la piedra, sobre los muros del cerro, que se convierte en la imagen de la virgen una clara cristianización de la “piedra negra” imagen de Cibeles y que debía permanecer en ese lugar, su santuario original romano.


En la romería que parte de Saelices la pequeña imagen de la virgen alcanza su original santuario en el cerro de “Cabeza del Griego”. Treinta danzantes acompañan y bailan a su virgen. Serranas, tunos y danzantillas que viven la tradición desde pequeños. Es un día de fiesta en Segóbriga. Al caer la tarde, la Virgen de los Remedios regresa a su residencia habitual en Saelices, recorriendo de vuelta el trayecto del antiguo acueducto romano que permitía la vida en la ciudad de Segóbriga.

EL SANTUARIO DE CIBELES
En todo lo alto de la antigua ciudad romana, en el cerro "Cabeza de Griego", está situada la ermita de la Santísima Virgen de los Remedios, que comparte también el nombre de Ermita de San Bartolomé. Esta curiosa correspondencia se produce en varios lugares de culto de la geografía peninsular. San Bartolomé aparece presente como “guardián” en lugares de culto pagano con fuerte ascendente telúrico y en el interior del edificio se guarda un pequeño altar a la virgen o santa local.

ERMITA DE SAN BARTOLOME

Debajo de la ermita se encuentran parte de las llamadas “termas monumentales”, edificio de carácter público que fue construido a finales del siglo I.
VISTA AEREA DEL SANTUARIO

Sin embargo el edificio podría no pertenecer a unas termas y si estar dedicado al culto de Cibeles y a Attis, ya que posee una estructura lineal axial, de 87,91 m. de longitud por 39,07 m. de anchura, rodeado por un muro perimetral que engloba todas las estancias, y muy similar a otros edificios de este culto.
Es muy revelador poder comparar este complejo y el excavado en la localidad navarra de Arellano, del que si se tiene certeza de estar dedicado al culto de Cibeles y Attis. (4)

DETALLE DEL SANTUARIO DE CIBELES EN ARELLANO

Las dependencias del edificio excavado en Segóbriga posee dimensiones y elementos muy similares al edificio excavado en Arellano. Pudiendo ambos tener un mismo uso cutual. Es frecuente confundir los lugares de culto dedicados a Cibeles con edificios de baños o termas. Esto ocurre por la especial utilidad que el agua tiene en ambos edificios y que puede facilitar la confusión.

PLANTA DE EDIFICIO - SEGOBRIGA

Por lo general las plantas de estos edificios cuentan con cuatro estancias con diferente uso: atrio, antesala, sala ritual y fosa.
En los dos casos existe un atrio o peristilo principal de recepción y ritual. Nada más entrar se accedía a un gran patio peristilo con columnas o atrio, con un pedestal que sustentaba una estatua de la diosa que presidía el área donde se celebraban rituales públicos.
Posteriormente, por dos pasillos laterales se pasaba a una antesala, pavimentada con mosaico ajedrezado de colores blanco y rojo, con una piscina central. Este elemento es muy importante, y según los casos se sitúa en la sala ritual o en la antesala, es la piscina o estanque que se utilizada en la parte del ritual en la que el devoto se lava su cuerpo tras el bautismo de sangre.

TAUROBOLIO RITUAL - SERIE ROMA

Posteriormente la sala ritual, - donde hoy se levanta la nave central de la ermita-, y donde se encontraban los sacerdotes que atendían el culto. Esta sala cuenta con un ábside de características similares al excavado en Arellano. (4)

Y por último el lugar donde se encuentra el actual ábside de la ermita de la Virgen de los Remedios, y que se levanta sobre el lugar principal del culto a la diosa Cibeles, el baptisterio de dos alturas donde posiblemente se realizaban los taurobolios rituales y salutíferos. Es bajo el ábside de la ermita donde se conserva un “alveus” con acceso por dos fachadas y preservando parte de la construcción original, es la posible “fossa sanguinis” rodeada de un muro de 5 m. de altura y visible desde el exterior de la ermita por su lado meridional.


El complejo disponía de numerosos desagües, tanto para el agua utilizada para el uso habitual del culto, como para el agua necesaria para la limpieza de las distintas salas.

Las obras del edificio fueron comenzadas a finales del siglo I y realizadas por mandato imperial. Situadas al oeste del foro, detrás del templo de culto imperial, y en la parte más alta de la ciudad para ser bien visible desde todo punto. Se accedía al edificio por una puerta situada en un lateral de la fachada, tras unas escaleras de acceso transversal ubicadas entre el templo y el edificio. Es curioso como permanece en la actual ermita la puerta de acceso orientada al Este, según la disposición de los templos romanos.


FACHADA TRASERA DEL ALVEUS

Los santuarios dedicados a Cibeles se situaban en lugares muy próximos a los muros de la ciudad, ya que Cibeles es la protectora de Roma y de todas las fundaciones augusteas. La diosa Cibeles, que según Virgilio en su relato de la Eneida, había protegido las naves del príncipe Eneas en su huida desde Troya a Italia, fue adoptada por el propio Augusto como protectora en sus empresas en Hispania.

Augusto sentía por ella una especial veneración, no en vano su casa se levantaba lindando con los muros del templo de la diosa en el Palatino, y en su propio estudio figuran pintadas en sus muros imágenes del Callao Sagrado que representa a la diosa.
Por todo ello, el emperador determinó la presencia de la diosa protectora de Roma en los nuevos enclaves fundados por él en la península. Las nuevas ciudades, construidas a imagen de la Roma eterna, debían de contar con la protección de Cibeles en sus muros. Una “piedra negra” sobre un pilar fundacional. (5)

Una vez al año, los magistrados de las ciudades, y con la ayuda de unas bragas (6), recogían de la “cabeza del pilar”, la piedra negra, y la portaban en procesión para sumergirla en las aguas. En la ciudad de Roma, la piedra negra que llegó procedente de Pérgamo, recorría las calles el 27 de Marzo, fecha en que tenía lugar la ceremonia de la “lavatio” en las aguas del río Almo. Ese dñia tenía lugar la procesión de la Lavatio, y en ella la imagen de la Magna Mater era llevada hasta el río Almo para recibir en sus aguas el baño lustral. (7)

MEGALESIA EN ROMA

Este ritual de fecundidad se convirtió en una fiesta de identidad en el imperio, ya que así se recordaba la íntima relación entre cada una de las fundaciones romanas con la capital y su diosa protectora. Aún se conservan en la península procesiones a imagen de las que se producían en las ciudades augusteas el día 27 de marzo. (8)

DANZANTES DE SAELICES

Los devotos de la Virgen de los Remedios de Saelices, también llamada "Virgen Morena del Remedio", en las cercanias de las fuentes que daban de beber a los habitantes de Segóbriga, inician cada año una procesión en la iglesia parroquial. Su función primordial es honrar y acompañar a la imagen de la virgen, en su anual peregrinaje a la ermita del mismo nombre. La procesión se acompaña, de igual forma que las antiguas procesiones de Cibeles, de los danzantes, animadores incansables de la tradicional romería que lucen trajes con enaguas blancas y vistosos sombreros de cintas de colores y flores. (1)

DANZANTES DE SAELICES

La romería de la Virgen de los Remedios se celebra el sábado anterior al último domingo de mayo. En dicho día, muy de mañana, sale la imagen de la Virgen de los Remedios, marchando delante de ella un grupo compuesto por “tunos, danzantes y serranas” que danzan delante de la imagen al son de la dulzaina y el tambor.
A la salida del pueblo la Virgen es cambiada de la Carroza a las andas, para partir de Romería hacia la ermita del Cerro. Una vez llegada a su destino la danza sube acompañando a la Virgen “la cola” que es la cuesta de subida a lo alto del Cerro de Segóbriga donde se encuentra la ermita. (9)

Los habitantes de Saelices, de generación en generación, han sabido mantener y transmitir esta tradición y la de su romería, son los guardianes de una herencia antiquísima y que también puede ser reconocida en innumerables ciudades y pueblos de Hispania. Cada una de estas romerías de danzantes y “lavatio” de santas y vírgenes recuerda el momento fundacional particular de cada comunidad de origen antiguo. (10)

© Carlos Sánchez-Montaña- 2009


NOTAS

(1) FRATRÍAS Y RITOS DE PASO EN LA HISPANIA CÉLTICA: A PROPÓSITO DE LOS TUNOS DE SEGÓBRIGA Pedro Reyes Moya Maleno

(2) ParqUe Arqueológico de Segóbriga

(3) Romería de Saelices en honor a la Virgen de los Remedios

(4) Villa de las Musas (Arellano). Villa de culto a Cibeles y Attis

(5) La fundación de Zaragoza. “La piedra que corona una columna” Carlos Sánchez-Montaña

(6)"El primer emblema conocido de Madrid es literalmente una piedra embragada, o lo que es lo mismo una piedra abrazada suspendida sobre un curso de agua."
El Callao Sagrado de Madrid , Carlos Sánchez-Montaña

(7)El modelo de la diosa entronizada en carro tirado por leones que es el de mayor interés en nuestro caso, responde, sin lugar a dudas, al de un paso procesional, tal y como puede verse en una placa de mármol de un sarcófago que hoy se encuentra en Roma, en la Basílica de San Lorenzo Extramuros, fechable en el siglo III. En dicho relieve se ve que el conjunto escultórico debía de tener un peso considerable ya que es llevado en andas por varios costaleros. Este prototipo, del que existen numerosas reproducciones, tanto en grupos escultóricos, como en relieves de aras votivas o de sarcófagos, se corresponde con la imagen que de la diosa, hecha en un principio en plata y cuyo rostro se perfiló en la piedra negra que a Roma llegó procedente de Pérgamo, recorría las calles de Roma el 27 de Marzo, fecha en que tenía lugar la ceremonia de la Lavatio en las aguas del Almo, o en el transcurso de las Megalesia (15).
El día 27 tenía lugar la procesión de la Lavatio, y en ella la imagen de la Magna Mater era llevada hasta el río Almo para recibir en sus aguas el baño lustral.

LA DIOSA CIBELES NOUS DE MADRID. HISTORIA E ICONOGRAFIA Pilar González Serrano

(8) Dentro de los hallazgos llama la atención, por su importancia y por las controversias a que ha dado lugar, la llamada Tumba del Elefante de Carmona. Dicha tumba, la nº 199 de la necrópolis de Carmona, posee una amplia estructura subterránea (BENDALA, 1976: 49-53), con diversos espacios diferenciados. Entre ellos apareció una cámara funeraria con un pequeño elefante, una escultura de Atis, un área con varios triclinios y un gran baño subterráneo, y una estancia con un pequeño pozo en el que fue hallada una gran piedra de forma oval. Para Bendala, la Tumba del Elefante es, más que una tumba, un auténtico santuario donde recibían culto los dioses Cibeles y Atis, especialmente éste último, por ser un dios relacionado con el mundo funerario. La presencia de la piscina o baño cumpliría la función de celebrar un ritual del culto a Cibeles, la ceremonia de la lavatio (BENDALA GALÁN, 1976: 56-58). .....Por su parte, la gran piedra oval no sería otra cosa que un betilo o representación de la diosa Cibeles de forma un tanto anicónica.
ARQUEOLOGÍA DE LAS RELIGIONES MISTÉRICAS PAGANAS EN LA BÉTICA Roberto OLAVARRIA CHOIN

(9) Alla festa della “Lavatio” (abluzione, lavacro) della statua di Cibele partecipavano fin dai tempi più antichi i “quindecemviri”; la cerimonia aveva luogo il 27 marzo: l'immagine di Cibele, su un carro, veniva portata al fiume Almone. Nella testa della statua era incastonata la pietra sacra che il 4 aprile del 204 a.C. era giunta a Roma insieme alla Megalesia. Il carro veniva spinto nel fiume e l'arcigallo bagnava la statua per poi asciugarla e cospargerla di cenere. Come sempre nei culti di Cibele la festa si chiudeva tra canti e danze e la statua tornava al suo tempio sul Palatino. Si trattava dell'ultima cerimonia prima del momento più solenne: l'iniziazione.
Megalesia Dies Sanguinis . Alessio Mannucci

(10)"Danzantes de Cibeles en Hispania", Carlos Sánchez-Montaña

VIDEOS DE DANZANTES

30/07/09

Ideas sobre el "Tablero de Piedra"

Cristina Velázquez me ha invitado a participar en el blog: "Tu Blog en mi Blog" solicitando una breve descripción sobre “El Tablero de Piedra”, presento mis argumentos para construir este lugar.

En la historia de la humanidad han existido innumerables “tableros de piedra” utilizados como soporte de las “ideas” de los hombres.
Tableros de piedra donde se han plasmado propuestas sobre el cosmos y su orden, tableros de piedra con mapas de estrellas para la orientación de los viajeros, tableros de piedra donde se recogen las reglas de convivencia, tableros de piedra con el nombre de lo sagrado.

Los hombres que han grafiado la piedra han pretendido que sus “ideas” perdurasen por siempre. Que otros como ellos pudieran leer y comprenderlas siendo así capaces de compartirlas.


Algunos tableros de piedra fueron soporte de las “ideas” de una comunidad, sobre ellos cada generación ha convocado a la memoria de sus antecesores para saber conducirse en el futuro.

Los tableros de piedra son la pantalla de nuestra historia, su estudio y comprensión nos permite conocer el camino recorrido y imaginar nuestro trayecto.

Un tablero de piedra puede permanecer anónimo en el territorio y sus ideas grafiadas permanecer ignoradas durante mucho tiempo, así hasta que alguien las rescate del olvido. La piedra da soporte y cobijo a su propuesta.

Los de mi oficio, hace ya mucho tiempo, grafiaban los tableros de piedra, ellos recibían el encargo de dar forma al cosmos, a la tierra, de ordenar la ciudad y los templos de lo sagrado.

Y a veces, sin encargo previo, presentaban sus ideas sobre un “Tablero de Piedra” para alcanzar en el futuro a sus iguales. Un lugar donde las “ideas” se fundían con la materia en espera de otro tiempo.

Eso es mi blog, un tablero de piedra en un rincón del enorme territorio digital que espera ser descubierto.

© Carlos Sánchez-Montaña


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