28.10.24

"Este es el verdadero signo de los Reyes"

Escudo de Armas de la ciudad de Lima, capital de Perú, otorgado por la Corona española en 1537.

Está formado por un campo principal en azur, en su centro con tres coronas, puestas en triángulo y encima de ellas una estrella, en oro, que toca con sus puntas las tres coronas, y por orla unas letras de oro que dicen: Hoc signum vere regum est (Este es el verdadero signo de los reyes).”

"La representación de la reina Juana I y su hijo Carlos I aparece situada en el exterior del escudo donde, se muestra a dos águilas de San Juan, en color negro, coronadas en oro, que se miran la una a la otra y sujetan el escudo, y abrazan sus dos letras iniciales, una Y y una K, y por encima de estas dichas letras una estrella de oro, de ocho puntas."

VER: La Casa de Alba presenta por primera vez la original representación del Escudo fundacional de la ciudad de Lima.

El emblema guarda un secreto de simbología antigua donde los tres magos, y sus tres elementos: oro, incienso y mirra son arquetipos que comunican la fundación de la Nueva Puerta en el Extremo Occidente.

El emperador Karlos, a imagen del emperador romano César Augusto, lleva la Luz al Nuevo Fin del Mundo, al extremo occidente.

El viaje a Perú y la fundación de Lima, su capital, son la consecuencia de la empresa bajo el trabajo “alquímico” previo de los tres Arkhontes. (Reyes, Príncipes en griego) que invocan a la Luz.

Cada uno de los elementos representados en el emblema de la ciudad posee un significado simbólico que nos configura el verdadero sentido original del acontecimiento de la fundación de la “Ciudad de los Reyes”, Lima.

Los “Tres Reyes" son integrantes de una hermandad que tiene su origen en la antigüedad y que es compartida por el gremio de los constructores romanos los "Collegia Fabrorum", luego por los Templarios y finalmente por la Orden de San Juan de Jerusalén. Conocidos entre ellos como “Los Hijos de la Luz”.


IANUA ES MI PATRIA

Desde hace más de seis mil años esta declaración es inequívoca sobre la filiación de quién la realiza. Quién se declara unido a este "idea" se declara un "Hijo de la Luz".

Ianua es el nombre latino del camino del conocimiento sumerio, el ancestral "sendero de Anu".

El sendero de Anu se presentaba como un camino de conocimiento y saber para sus devotos, que tuvieron su santuario más importante en la ciudad sagrada de Uruk..

El simbolismo del sendero de Anu era similar al de un mapa celeste que permitía descifrar la realidad cósmica. El sendero de Anu marcaba la dirección hacía el Oeste, entre los dos trópicos; su sentido permitía comprender el caminar del dios durante el día y donde este residía en la noche, indicando la casa del dios principal, su sendero representaba un camino iniciático de comprensión sobre sus misterios.

Las principales culturas del Mediterráneo han compartido dioses solares de similares características al dios sumerio, y en muchas de ellas han existidos rutas en dirección al occidente.

En Roma, Ianus es asimilado al antiguo culto del dios Anu. El templo de Jano, debido a las características mistéricas de su culto, se respetaba como lugar de iniciación y conocimiento para sus devotos. El dios era el protector de los astrónomos y de los arquitectos, practicantes de disciplinas que, en la tradición, han estado ligadas y comparten un carácter iniciático. El camino que conducía hasta su templo, un sendero de uso exclusivo peatonal, era la representación de un camino de iniciación a misterios y conocimientos interiores, que ligaban al devoto con el cosmos. Este sendero recibía el nombre de "Callis Ianus" ó "Via Ianua" (Sendero ó Vía de Jano) y era utilizado como camino de culto e iniciación personal. El ritual comprendía que, al final del camino, el devoto se introducía en el templo por la puerta de oriente, realizando un recorrido en sentido de las agujas del reloj y, tras rodear la imagen del dios, salir por la puerta de occidente. De esta forma, purificaba su espíritu al contacto directo con el eje del mundo.

Mapa del Orbis Terrarum de Augusto y Agrippa
Siglo I - a.C.

Es esta Via Ianua la que aparece trazada de forma monumental en el mapa de Agripa y siglos mas tardes en la carta de Colón. La vía que traslada la Luz desde Oriente hasta Occidente. El camino del conocimiento antiguo que transita Europa desde Efeso hasta la costa de Galicia y establecido por el emperador César Augusto en la antigüedad y prolongado por los “Hermanos Colón” en el siglo XV.

Atlas catalán” - 1375

Y son los SANJUANISTAS, como herederos de los conocimientos templarios, los que siguen el ejemplo de la terminología empleada por San Juan en el prólogo de su Evangelio, como los "hijos de la luz" propagando esta para la consecución del Orden en la Tierra.

Durante el reinado de los Reyes Católicos, las órdenes militares, sin perder su estructura y privilegios, pasarán a ser administradas desde la Corona, que ejerció su derecho de patronazgo en el nombramiento de maestres y comendadores. El emperador Karlos favoreció a los caballeros de la Lengua de Castilla Sanjuanistas que vieron reforzada su presencia americana tras ejercer lealmente al Rey en los tercios y armadas de Europa y del Mar Océano, pasando a los virreinatos de Nueva España y Perú para la administración de provincias estratégicas y corregimientos de ciudades económicamente pujantes.

Mapa del Nuevo "Orbis Terrarum"

Lima se convierte en su fundación en la nueva puerta en el extremo Occidente bajo la empresa dirigida por los SANJUANISTAS de los caballeros de la Lengua de Castilla de La Orden de Hermanos Hospitalarios de San Juan de Jerusalén (en latín: Ordo Fratrum Hospitalis Sancti Ioannis Hierosolymitani), conocida también como Orden de los Hermanos Hospitalarios, Orden de los Caballeros Hospitalarios, Orden Hospitalaria, Orden de San Juan u Orden de Malta.

PERÚ OCUPA EL FIN DEL NUEVO MUNDO


VER: Ianus dios solar, "dios de los dioses"

VER: CODEX CALLIS IANUS: El origen del Camino

VER: LA TRIADA DE LOS HERMANOS COLÓN.

VER: Acerca de los dos San Juan - René Guénon


ELEMENTOS DEL ESCUDO DE ARMAS

"Este es el verdadero signo de los Reyes"

Descripción:

Un escudo en campo azul, con tres coronas de oro de reyes, puestas en triángulo, y encima de ellas, una estrella de oro, la cual cada una de las tres puntas de dicha estrella toque a las tres coronas, y por orla unas letras de oro que digan: 'Hoc signum vere regum est', en campo colorado, y por timbre y divisa dos águila negras de corona de oro de reyes, que se miren la una a la otra, y abracen una I., y una K., y encima de estas letras una estrella de oro.

1.- Las tres coronas puestas en triángulo, y encima de ellas, una estrella de oro, la cual cada una de las tres puntas de dicha estrella toque a las tres coronas.

En Europa, el territorio que alcanzó el orden como resultado del gobierno ejercido por el príncipe Octavio Augusto en el inicio de nuestra Era, se configuró un símbolo que representaba todo el proceso necesario para alcanzar la matriz de la que hoy somos herederos.

Mucho se ha escrito sobre el "Origen de Europa" y de las fuerzas políticas, sociales y religiosas que hicieron posible alcanzar la "alquimia" de la unión de los diferentes pueblos y culturas que habitan este territorio.

Ese proceso de "unión de partes diversas" esa "Alquimia" compleja, ha sido representada desde hace más de dos mil años por un símbolo que, a la vez de ser omnipresente en toda Europa, ha sido subvertido en su verdadero significado original.

El Tetragrama del Príncipe, las cuatro "letras" que representan el consagrado proceso que permitió delimitar el primer territorio europeo.

VER:El Tetragrama sagrado del Príncipe

La letra CHI, como aliento de Dios. La escritura de la Luz por la Luz misma se representa con la ESTRELLA DE OCHO PUNTAS en el emblema de la ciudad de Lima.

LAS TRES CORONAS REPRESENTAN A LOS TRES ARKHONTES:

La letra ALFA, como un COMPÁS trazando sobre papiro. Símbolo del Maestro.

La letra RHO, como un BASTÓN de mando. Símbolo del Príncipe.

La letra OMEGA, como un PUENTE de dos ojos. Símbolo del Pontífice.

ES MUY IMPORTENTE RESEÑAR QUE LA ESTRELLA ESTÁ VINCULADA A LAS TRES CORONAS POR TRES PUNTAS, YA QUE SON LOS TRES ARKONTES LOS QUE INVOCAN A LA LUZ EN SU RITUAL ORIGINAL ALQUÍMICO.

Según la tradición, los tres sabios de la tríada sagrada simbolizan con sus presentes, ORO, MIRRA, INCIENSO respectivamente los tres mundos que invocan a la Luz.

Los tres términos: la Tierra, la Atmósfera y el Cielo, es decir, el mundo de la manifestación corporal, el mundo de la manifestación sutil o psíquica y el mundo en modo principal no manifestado, y que es necesario reunir para la invocación de la Luz.

Ellos tres son, en alquimia ritual, los únicos que reconocen el Principio del Verbo.

LOS TRES REYES


2.- por timbre y divisa dos águila negras de corona de oro de reyes, que se miren la una a la otra,

Las dos águilas son descritas en varios códices como las “Águilas de San Juan” El ave en cuestión es la llamada águila de San Juan, que fue pabellón de los Reyes Católicos.

En cuanto a la vinculación entre Juan y Jano, debe entenderse que es una asimilación desde el punto de vista simbólico y fonético, ya que, en efecto, las fiestas de los dos San Juan han sustituido realmente a las de Jano, en los respectivos solsticios de verano e invierno. Así como las puertas de su templo se sitúan a Oriente y Occidente del Mundo.

Aguila de San Juan

Lima se convierte en su fundación en la nueva puerta en el extremo Occidente bajo la empresa dirigida por los SANJUANISTAS


3.- y abracen una I., y una K., y encima de estas letras una estrella de oro.

Las iniciales "I" y "K", Ioana y Karolus (o Karl), que son los nombres de la reina de Juana I de Castilla (conocida como Juana la Loca) y su hijo, el rey Carlos I.

Pero de forma simultanea las iniciales "I" y "K", son las propias de Ianus y Kaesar y ambas se sitúan bajo la influencia directa de la estrella de ocho puntas, la Luz misma como aliento de Dios. La escritura de la Luz por la Luz misma.

El emperador Karlos es el nuevo Kaesar del Mundo y Ianus su protector.

El emblema de la ciudad representa dos ámbitos de alquimia y poder: En el centro del emblema las invocación alquímica de los tres ARKONTES a la Luz para la consecución del éxito de la empresa. Sobre ellos los monarcas del reino terrenal bajo la protección de la divinidad suprema.

En los anales del Reino de España se determina la importancia de la fecha de la fundación de la ciudad en los primeros días de Enero. Esta tradición se fundamenta en el interés de Francisco Pizarro de fundar la ciudad el día de la Epifanía, en el que la tradición católica sitúa la llegada de los tres Reyes Magos de Oriente a Belén el seis de Enero. Pero se olvida señalar que la tradición de culto antiguo del dios Jano determina como el día principal del dios romano el nueve de Enero, mas próximo a la fecha oficial de la fundación de la ciudad del dieciocho de Enero. Enero, el primer mes del Año, recibe su nombre en honor del dios Jano. Y esa es la profunda vinculación de la fecha fundacional de la ciudad de Lima.

Ese día de 1535 Francisco Pizarro colocó la primera piedra de la ciudad de Lima con el nombre de Ciudad de los Reyes, por la revelación recibida de los Reyes Magos. Los Arkhontes de la Tradición Primordial.

El rey Karlos de España dictó en 1523 las Ordenanzas para la fundación de ciudades en el nuevo mundo. En ellas se señalaba que, luego de trazado el plano de la ciudad por fundarse, este debía ser repartido a cordel y regla en forma de cuadrícula desde la localización de la plaza Mayor de tal forma que la ciudad siempre pueda expandirse.  (Todo ello a imagen de las fundaciones de las ciudades romanas del emperador).

En la fundación de la ciudad, el 18 de enero de 1535, el conquistador Francisco Pizarro, conforme a la práctica señalada, plantó, en el centro del solar destinado a ser plaza mayor, el rollo que sería el Gnomon que ordenaría la ciudad. Pizarro junto con Nicolás de Ribera, el capitán Diego de Agüero y el piloto Francisco Quintero trazaron la cuadrícula de la ciudad, las calles y manzanas.

1685 - CIUDAD DE LIMA
SAN JUAN PROPTECTOR DEL ENCLAVE
(esquina superior derecha)

La Ciudad de los Reyes fue capital del virreinato del Perú, y sustituyó la ciudad de Jauja como capital de la Gobernación de Nueva Castilla. El virreinato, en su momento, se convirtió en la entidad administrativa más relevante de la Monarquía Hispánica dentro de América del Sur; mientras que, Lima a su vez, fue la ciudad más grande e importante en toda América Austral, durante el periodo colonial.

Lima se convierte en su fundación en la nueva puerta en el extremo Occidente bajo la empresa dirigida por los SANJUANISTAS de los caballeros de la Lengua de Castilla de La Orden de Hermanos Hospitalarios de San Juan de Jerusalén (en latín: Ordo Fratrum Hospitalis Sancti Ioannis Hierosolymitani), conocida también como Orden de los Hermanos Hospitalarios, Orden de los Caballeros Hospitalarios, Orden Hospitalaria, Orden de San Juan u Orden de Malta.


La plaza de armas de Lima es un lugar ideal para tomarse fotos increíbles con la puesta del sol. 

La Puerta de Occidente fundada por Gracia de la invocación los Tres Arkhontes a la Luz.

"Este es el verdadero signo de los Reyes"


© Carlos Sánchez-Montaña. 2024





19.4.24

La “cuadratura del círculo” en el Hombre de Vitruvio.

 


En la búsqueda de significado en las creaciones humanas, el concepto de la "cuadratura del círculo" se manifiesta simbólicamente en el dibujo del Hombre de Vitruvio de Leonardo da Vinci.

Este icónico dibujo encapsula la armonía entre la figura humana y las proporciones geométricas, representando la búsqueda de equilibrio y perfección en la creación artística y arquitectónica.

Al observar detenidamente la representación del dibujo realizado por Leonardo siguiendo las especificaciones descritas en su texto por el arquitecto romano Vitruvio, se percibe la intersección entre la figura humana extendida y las formas geométricas circulares y cuadradas que la rodean.

Esta unión simboliza la integración de lo humano con lo divino, la unificación de lo terrenal con lo celestial, reflejando la eterna aspiración del ser humano por trascender lo mundano y alcanzar la armonía universal.

Así, en la obra de Leonardo da Vinci, la "cuadratura del círculo" se convierte en un símbolo de la búsqueda de la perfección y la unidad en medio de la diversidad, recordándonos que en la síntesis de opuestos y en la armonización de elementos en apariencia contradictorios, reside la verdadera belleza y significado de la existencia.


© Carlos Sánchez-Montaña. 2024


VER:





28.2.24

La corona de A Coruña.

Descubren la muralla romana de A Coruña, coetánea de la de Lugo.
05 feb 2023 - La Voz de Galicia
Los análisis en la base del monumento, que mide 24 metros de largo por 5 de alto y puede visitarse en un sótano de la Ciudad Vieja, datan su  mil años antes de lo que se pensaba.
https://www.lavozdegalicia.es/noticia/coruna/2023/02/05/descubren-parrote-muralla-romana-siglo-iii/0003_202302H5C2991.htm


GRAN PUERTO ARTABRO

A Coruña con la Torre de Hércules según el Atlas de Pedro Texeira, Publicado en 1634, es la imagen más antigua que se conoce del enclave de A Coruña.


CVRVNA en el Atlas de Pedro Texeira,

Posiblemente representa la situación geográfica anterior entre 1590-1615

En el detalle podemos observar varios elementos importantes de la CVRVNA del siglo XVI:

La Ciudad Vieja amurallada con torres.

La Colegiata en el interior de la muralla vieja.

La muralla medieval con bastiones del Parrote.

El templo de Santiago en el interior de la muralla medieval del Parrote.

El Castillo de San Antón en la Isla.

A Pena das Ánimas en la costa.

La Fuente Seoane en las Atochas.

El templo medieval de San Amaro.

La Torre de Hércules con la rampa exterior.

El barrio de Pescadería (Rúas actuales de Riego de Agua, Franja, Florida y San Agustín) y sin el bastión muralla por el Oeste posterior al ataque de Drake. (1589) .

El templo medieval de San Jorge.

El templo medieval de San Nicolás.


La Corona de A Coruña

Presento la hipótesis que determina que el enclave romano del oppidum de "CVRVNA - CORONA" en el poniente del "Gran Puerto Ártabro" es el origen de la actual ciudad de A Coruña.

En las lenguas de Europa el término corona está relacionado con "cuerno" y "cornisa" y define en los tres casos una parte dura que "adorna" la parte superior del elemento y están vinculadas todas ellas a la raíz KRN.

A Coruña, como La Coruña, hace referencia a la "corona" oppidum-fortaleza que se emplazaba en la cúspide del promontorio de la actual "Cidade Vella". La Croa.

Croa en galego
Etimoloxía: do latín corōna.
(Arqueoloxía) Recinto na parte máis alta dun castro, que podía estar protexido por unha muralla, un parapeto ou un foxo.
Exemplo: Na pasada campaña escavamos unha curiosa construción rectangular na croa de Castrolandín.
Sinónimos: coroa.

En las lenguas europeas: Coroa: corona,  curuna, kruna, koruna, karūną, kronis, Kroun, crown, kurorë, Krone, korona, coroană, couronne, crùn, kroon, kurorë, koroa, kruunu, kroan, kórónu.

cruna
Italian Etymology
Probably from a Vulgar Latin corūna,from Classical Latin corōna ("garland, wreath, crown"), whence also Italian corona.

La muralla romana original, la forma de su proyecto.

Estudio de los elementos urbanos utilizando la disciplina de la “ARQUEOGRAFIA URBANA”, y desde la base del territorio, la historia antigua y el análisis gráfico sirve de manera general para abordar con garantías científicas la búsqueda de la forma del proyecto de la ciudad antigua.

Propuesta de una muralla octogonal de origen romano que protegía el enclave y fue el origen que determinó la configuración de la forma urbana del casco vello de la ciudad.

HIPÓTESIS DEL PROYECTO DE MURALLA ROMANA - SIGLO I


HIPOTESIS DEL PROYECTO DE MURALLA ROMANA - SIGLO I


MURALLA MEDIEVAL - SIGLO XIII


Alineación de la Colegiata de Santa María con la Pena das Ánimas.


Dos elementos fundacionales de A Coruña están vinculados entre si.


La Colegiata de Santa María es el templo que se emplaza en decumanus Este-Oeste del enclave antiguo de la "Corona". Su posición en la cota máxima del enclave permite la hipótesis de ser original.

Colegiata de Santa María

La Piedra o Pena das Ánimas es un conjunto de rocas sumergidas en la costa de la ciudad de A Coruña. En la actualidad está situada al lado del dique de abrigo de este puerto, casi formando parte de la propia estructura. Cuando la marea no está alta se pueden ver asomando a la superficie.


PEDRA DAS ANIMAS

La localización actual respecto a toda la estructura del puerto y A Coruña hace que hoy en día la Pena das Ánimas sea menos peligrosa cuando las embarcaciones se acercan a la ciudad. Sin embargo, el nombre que reciben viene de lejos, de cuando más de un naufragio tuvo lugar en ese punto concreto de la costa.



No parece casualidad que el eje de la nave principal de la iglesia de Santa María se alineó en el momento de su construcción con la Pena-Altar en la entrada del puerto.

VER:
La Pena das Ánimas y sus naufragios


© Carlos Sánchez-Montaña. 2024



14.2.24

La cloaca de las mentiras.

Lugo, febrero 2024.

Una vez más se tergiversan las evidencias materiales arqueológicas existentes para favorecer la actividad inmobiliaria.

En los últimos días se ha inaugurado el pequeño recinto para la musealizacion de un tramo de la cloaca romana del siglo IV de Lucus Augusti.

La obra ha utilizado fondos europeos y será visitable en horario restringido por el público general.

Como ya ha ocurrido otras veces en suelos sensibles, Enrique González, que ocupa el puesto de responsable del servicio de arqueología municipal, no ha ofrecido a la ciudadanía toda la información que dispone sobre elementos importantes del pasado romano de Lugo.

SONDEO 00 -  PREPARACIÓN DE LA EXPOSICIÓN

La cloaca romana es un elemento que ha sido excavado en diferentes ocasiones, primero en los años noventa (SONDEO 00) y posteriormente hace diecinueve años (SONDEOS 01-02). 

Su longitud es de varios metros y posee elementos de saneamiento originales que explican su función en la ciudad bajo imperial.


PLANIMETRIA DE LOS SONDEOS EN O CARME

La cloaca comunicaba la red principal de saneamiento del Decumanus Máximo de Lucus Augusti con la del anfiteatro existente extramuros, ello quedó evidenciado en la excavación realizada en septiembre del año 2005 en la zona. (sondeos 01 - 02)

SONDEO 02

En las fotografías adjuntas se puede apreciar el elemento de registro que la cloaca posee en el centro de la arena del anfiteatro y que aún permanece enterrado en la actualidad. (sondeo 02)

SONDEO 02

En planos publicados en su momento desde el Concello se puede apreciar la verdadera dimensión de la cloaca romana, de una longitud mucho mayor que la expuesta hoy, y también su dirección, desde la puerta Miñá hasta la arena del anfiteatro, en el centro del edificio y rodeada de grandes muros de piedra, aún hoy existentes, para continuar bajo el muro de forma elíptica (pódium) en su cara oeste. (sondeo 01)

La cloaca no sigue la misma orientación que la vía de salida de la ciudad, gira respecto a ella con la intención de unirse a la red de saneamiento que todo anfiteatro posee.

Posiblemente la intención original de los constructores fue la de unir el nuevo elemento bajo imperial con el anterior del edificio alto imperial.

Los anfiteatros, como le ocurre hoy a todos los edificios de espectáculos al aire libre, requieren un sistema específico de recogida de agua de lluvia que evite su encharcamiento. El pequeño anfiteatro de Lucus Augusti, similar al excavado en León, poseía este sistema de saneamiento.

La memoria de la existencia de estas aguas ha tenido su anotación en la historiografía de la ciudad. Ricardo Polin, investigador del Camino Primitivo, ya relaciona este punto concreto del barrio do Carme con el afloramiento del "Regeiro dos Hortos". Un pequeño curso de agua que regó durante siglos los huertos existentes en esta fértil ladera.

REGUEIRO DOS HORTOS
AUTOR: RICARDO POLÍN

También se establece en los textos medievales que el propio San Froilan nació en O Carme en un lugar próximo al "Regueiro dos Hortos".

INICIO DEL REGUEIRO DOS HORTOS

INICIO DO REGUEIRO DOS HORTOS

Hasta hace bien poco era posible observar el afloramiento del agua recogida por el sistema romano, a los mismos pies del pódium del anfiteatro, regando los huertos cultivados.

La razón para obviar toda la información que se posee sobre la cloaca y su impacto en la historia de la ciudad, la intención al reducir a unos pocos metros la exposición del elemento, es para así descontextualizar el conjunto arqueológico en el barrio y proteger los intereses inmobiliarios de los propietarios.

En la actual exposición de la cloaca se puede observar como el contexto arqueológico ha sido completamente destruido para presentar el elemento totalmente descontextualizado.

SONDEO 00 - CLOACA ORIGINAL CON MUROS DEL ANFITEATRO
SONDEO 00 - CLOACA SIN MUROS DEL ANFITEATRO

SONDEO 00 -  CLOACA EXPUESTA EN LA ACTUALIDAD

ESQUEMA DE LA CLOACA Y LOS MUROS DEL ANFITEATRO


En el momento inicial en que se encontró el tramo ahora expuesto la cloaca atravesaba un muro más antiguo que pertenecía al anfiteatro del siglo I. La actual exposición es una “escenografía” vergonzante.

Una coartada política para un expolio proyectado.

En un futuro próximo el Concello dará instrucciones para prolongar la Rúa Vicedo entre las rúas Santiago y O Carme y así permitir la urbanización y posterior edificación en la zona.

SONDEO 02
ARQUETA DE REGISTRO DE LA CLOACA EN EL CENTRO DEL ANFITEATRO

En ese momento se acometerá la destrucción definitiva de los muros del anfiteatro, de la cloaca romana y del sistema por el que afloraba a la superficie el simbólico "Regueiro dos Hortos".

Una vez más se hurta a la ciudadanía la memoria de los importantes elementos que configuraron Lucus Augusti para favorecer los intereses inmobiliarios.

Un suma y sigue...


Alea Iacta Est


© Carlos Sánchez-Montaña. 2024


El anfiteatro de Lucus Augusti (Lugo)




VIDEO EXCAVACION EN EL ANFITEATRO DO CARME (2005)
por Carlos S. Montaña